他是历史最悠远的歌舞伎名号之一，曾有江户之花的美名，开创了歌舞伎十八番
历经12代或是因病夭折或是自杀，曾一度面临后继乏人的窘境
但也正因为他，歌舞伎从此走进了上流社会
他叫市川团十郎
屋号:成田屋
定纹:三升纹
替纹:叶牡丹
第一代市川团十郎（1660-1704）14岁首次登台演出，剧目叫《四天王稚立》
他在剧中扮演一个名叫松阪公时天真无邪、武艺超群、善良正直，不畏强暴的豪侠少年
他的表演使民俗与宗教第一次得到了融合与升华，一时间誉满江户
演出之所以如此成功，是由于这出戏不是抽象的描绘一个梦幻世界，而是现实社会的写照
当时的江户还是一个新兴的城市，武士横行
为了自卫，井市间出现一种叫“町奴”的豪侠，专与武士对立
一时间杀戮之风大盛
《四天王稚立》主要就是反应这一现象
然而团十郎本人也因此得罪了武士阶层
1704年在市村剧院的舞台上，被一名叫生岛半六的武士所杀
第一代市川团十郎在20多年的舞台生涯中演出了许多优秀剧目
后由第七代团十郎选定整理的《歌舞伎十八番》剧目，多是由第一代自编自演的
他的才华与优秀表演深入人心，后人皆以江户之花的美名
第一代团十郎（左）与其长子第二代团十郎（右）
然而第一代市川团十郎过世之后
第三代与第六代传人皆因病夭折，第八代又于三十二岁时自缢
市川家由于种种原因陷入了后继乏人的窘境，造成了20年的中断期
在幕末到维新的漩涡中，团十郎这一支江户名花渐渐被世人遗忘......
第三代（左）第六代（中） 第八代（右）
直到1874年河源崎家的养子承袭了第九代团十郎的名号
第九代团十郎（1838-1903）为第七代团十郎之第五子
生后第7天即被第6代河源崎权之助收为养子，取名长十郎（后改名权十郎）
河源崎家为了将其培养成出色的歌舞伎演员为他安排了严苛的基础教育与训练
更请名师教授书画琴茶、插花、舞蹈、演唱及各种乐器
1845年8岁的长十郎开始登台演出
第七代（左）第九代（右)
九年后，长十郎的亲生父母相继去世
又过了一年，河源崎座由于地震被烧毁而停业
1868年养父权之助被强盗杀死
翌年32岁的权十郎承袭了第七代河源崎之助
1874年河源崎座复兴改称新富座，权之助回归市川家
承袭了第九代市川团十郎
尽管命运多舛且身处明治维新的激荡岁月中
第九代市川团十郎仍以重振歌舞伎为已任
他请求剧作家编写忠于史实的剧本
亲自出演了《重盛谏言》《北条高时》《地震加藤》等历史题材的剧目
并采用了现实主义的演出手法
因他对男角、旦角，反派、新剧皆融会贯通
后人尊称其为明治剧圣
市川团十郎雕像
1887年明治政府在外相井上馨官邸，举行歌舞伎演出，明治天皇也前来观看
歌舞伎便告别了普通市民成为明治政府的御用艺术
歌舞伎座也因此成为上流社会的交际场所
第十二代市川团十郎（1948-2013）本名堀越夏雄，为第十一代团十郎长子
十岁以市川新之助的名号初登舞台
后于1969年承袭第十代市川海老蔵，1985年承袭第十二代市川团十郎
他在歌舞伎业界中擅长饰演勇猛的武士和超能的鬼神
以明朗欢快的舞台风格赢得众多歌舞伎迷的喜爱
2004年第十二代市川团十郎被诊断患有白血病，经过长达2年的治疗后康复
2007年与儿子市川海老藏实现了巴黎歌剧院的首次歌舞伎公演
2012年再次入院，最终因肺炎去世
甚至未能见到即将出世的长孙
市川团十郎与市川海老藏
第十二代市川团十郎
市川团十郎
作为一个300多年历史的尊贵名号还将有怎样曲折多变的故事？
让我们期待下一代的团十郎继承人
第十一代市川海老藏
为我们解答
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